作為當(dāng)今世界最具影響力的國際電影節(jié)之一，戛納電影節(jié)關(guān)注電影的藝術(shù)性和作者性，對于小語種以及邊緣題材的電影也抱有很高的關(guān)注。

每年五月，戛納這座法國小城都會因為電影而受到全世界的關(guān)注。在這里，我們可以看到更多富有創(chuàng)造力的藝術(shù)影像。

上篇文章中，《痛苦與榮耀》《南方車站的聚會》等電影的攝影師和我們分享了他們的拍攝心得。

而在這篇文章中，我們將看到《六欲天》《灼人秘密》《馬蒂亞斯與馬克西姆》等作品使用了哪些攝影機(jī)和鏡頭。

（電影按照首映時間排序)

主競賽單元

《年輕的阿邁德》

導(dǎo)演：達(dá)內(nèi)兄弟

類型：劇情

制片國家 / 地區(qū)：比利時 / 法國

《年輕的阿邁德》（Via courtesy of Cannes）

格式：4K，1.85寬高比

攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini

鏡頭：ZEISS T2.1鏡頭

我們選擇這款攝影機(jī)和鏡頭是因為它們可以實現(xiàn)肩扛拍攝，機(jī)動性非常強(qiáng)。

《年輕的阿邁德》

《弗蘭琪》

導(dǎo)演：艾拉·薩克斯

主演：伊莎貝爾·于佩爾 / 布萊丹·格里森

類型：劇情 / 家庭

制片國家 / 地區(qū)：法國 / 葡萄牙 / 比利時 / 美國

攝影：Rui Po?as

艾拉·薩克斯和Rui Po?as在拍攝現(xiàn)場

（Via Andre? Pri?ncie / SBS Productions）

格式：2.8K，ARRIRAW，1.66寬高比

攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini

鏡頭：Cooke S4鏡頭，Angenieux Optimo 24-290mm變焦鏡頭

如何選擇攝影機(jī)和鏡頭，是由我們想要的畫面風(fēng)格決定的，我們想要7、80年代法國彩色電影中那種自然的感覺。

此外，我們想要一個多功能的輕量級攝影機(jī)，這樣比較方便操作。ISO設(shè)定在800，是在平衡光照和畫面效果下做出的最佳選擇。

COOKE拍出的畫面非常柔和，因此我們選擇COOKE S4鏡頭來捕捉人物的膚色。艾拉?薩克斯在準(zhǔn)備過程中確定了電影的風(fēng)格，我們以1.66：1的比例拍攝了《弗蘭琪》，主要使用的是35mm和50mm鏡頭。

攝影機(jī)在“人的距離”下跟隨運動，但不會有任何靠近或改變視角的可能。人物的動作只是發(fā)生在我們面前，攝影機(jī)不會強(qiáng)調(diào)任何細(xì)節(jié)。

選擇Alexa是因為我們知道它可以提供非常大的曝光范圍和色彩空間。除此以外，我們盡可能以最純粹、自然的方式來照明和構(gòu)圖。這是艾拉?薩克斯的第一部數(shù)字電影，ARRI Alexa顯然是最好的選擇。

《弗蘭琪》

《弗蘭琪》預(yù)告

《馬蒂亞斯與馬克西姆》

導(dǎo)演：澤維爾·多蘭

主演：澤維爾·多蘭 / 哈里斯·迪金森

類型：劇情 / 同性

制片國家 / 地區(qū)：加拿大

攝影：André Turpin

《馬蒂亞斯與馬克西姆》拍攝現(xiàn)場

格式：Kodak 5219/ 5213 Super 35mm，Kodak 500 T 5219 65mm，Kodak 7219 500T（super 8）

攝影機(jī)：ARRI Arricam LT，ARRI 765（部分場景），ARRI Alexa Mini（無人機(jī)及水下鏡頭）

鏡頭：ARRI Master Prime系列鏡頭，Angenieux輕量級變焦鏡頭，ARRI 80年代大畫幅膠片用鏡頭

考慮到銳度和幀速，我主要用的是MP系列鏡頭。澤維爾還想做些快速、古怪同時富有緊張感的手動縮放，來強(qiáng)調(diào)男孩之間對話重復(fù)堆疊所產(chǎn)生的自發(fā)性和混亂感。

為此，我的掌機(jī)伊夫?貝朗格（他也是名優(yōu)秀的電影攝影師）和我選擇了Angénieux的輕量級28-76mm變焦鏡頭。

澤維爾不演戲的時候，還會自己操作控制器，快速地來回變焦，給我們帶來了很多驚喜和不確定。

和多蘭以往的作品相比，《馬蒂亞斯與馬克西姆》有著完全不同的審美體驗。它更自然、清新、簡單，沒有那么多的燈光、閃光，色彩和對比也沒有那么鮮明。

《馬蒂亞斯與馬克西姆》

《魯貝之燈》

導(dǎo)演：阿諾·戴普勒尚

主演：蕾雅·賽杜 / 羅什迪·澤姆

類型：劇情 / 犯罪

制片國家 / 地區(qū)：法國

攝影：Irina Lubtchansky

《魯貝之燈》拍攝現(xiàn)場

格式：6K，1.85寬高比

攝影機(jī)：RED Monstro 6K，IPP2模式

鏡頭：Panavision Primo 70mm鏡頭，Panavision Primo 25-275mm變焦鏡頭

（導(dǎo)演）一完成劇本，我就開始以我喜歡的比例進(jìn)行拍攝。但我感覺2.39不太合適，因為拍的是窮人和富人。希區(qū)柯克的電影《伸冤記》對這部電影的影響非常大，所以我又回到了更溫和、更傳統(tǒng)的1.85：1。

電影6周就拍完了，非?？?。我們不太喜歡用4K拍攝1.85時的畫面（相比于2.39），所以我們嘗試了6K和8K的RED Monstro。我想在鏡頭里獲得更真實的畫面，這是一部非?，F(xiàn)實的愛情電影。

我們意識到，相比于8K，拍攝6K的時候攝影機(jī)可以和演員靠得更近，干擾更少。而且如果我肩扛拍攝8K的話，我就只能卡到演員的鼻子！

使用RED Monstro攝影機(jī)，我們可以獲得非常大的陰影曝光范圍、柔和的噪聲提升以及良好的色彩渲染。攝影機(jī)很敏銳，我們可以獲得更多的縱深感，在廣角鏡頭下自在地使用大畫幅傳感器。

Primo 70mm非常適合這種大傳感器，它們的渲染能力、重量、分辨率、精細(xì)度和平滑度都非常有吸引力，給我們提供了清晰、自然的畫面。

《魯貝之燈》

《西比勒》

導(dǎo)演：茹斯汀·特里葉

主演：阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯

類型：劇情 / 喜劇

制片國家 / 地區(qū)：法國 / 比利時

攝影：西蒙·波菲斯

西蒙·波菲斯在拍攝現(xiàn)場

格式：3.4K，ARRIRAW，2.39寬高比

攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini

鏡頭：HAWK V/V+系列變形鏡頭

茹斯汀和我想讓《西比勒》在“mise en scène”（場面調(diào)度）上做得更好，所以我們想要嘗試更復(fù)雜的鏡頭，突出電影的場景感，同時也要保持含蓄，避免華而不實的感覺。

我覺得2.39是個很好的比例，我喜歡用變形鏡頭進(jìn)行拍攝，得到更加柔和的畫面紋理。HAWK的V系列鏡頭有點重，尤其是在火山上拍攝的時候！但HAWK和Alexa是非常好的組合，能夠表現(xiàn)出皮膚的細(xì)微差別，以及生動漂亮的顏色，成像不會太過銳利。

即使是在白天拍攝，我也會選擇比較昏暗的環(huán)境，來制造一些顆粒感。我喜歡Alexa的畫面質(zhì)感，當(dāng)你降低照度的時候，皮膚的紋理、風(fēng)景都會突然變得更加自然。

《西比勒》

入圍華語電影

《活著唱著》

導(dǎo)演：馬楠

主演：趙小利 / 甘貴丹

類型：劇情 / 戲曲

入圍單元：導(dǎo)演雙周

攝影：馬達(dá)

《活著唱著》

格式：3.2K，ProRes

攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini，ARRI Alexa XT

鏡頭：Angenieux 30-80/24-290mm變焦鏡頭，ARRI Ultra Prime系列鏡頭

這部電影講的是一個即將被拆除的地方劇團(tuán)的故事。電影中的演員都是真實的歌劇演員，他們有著相似的生活經(jīng)歷，而且從來沒有在劇情片中表演過。

在拍攝之前，我和導(dǎo)演馬楠花了很多時間待在劇團(tuán)里，這使我們能夠相互信任和理解。他們是一群偉大、活潑、令人感到驚喜的人。

為了在拍攝時不限制他們的表演和動作，我要盡可能的迅速和靈活。所以我選擇手持拍攝搭配緊湊的變焦，這樣也能表現(xiàn)他們真實活潑的性格。在大多數(shù)場景中，我都是手持在胸部的位置進(jìn)行拍攝，來彌補(bǔ)我和演員之間的身高差異。

我更傾向于使用Angenieux的變焦鏡頭，它們能給我足夠的速度和靈活性來捕捉演員的表演。在拍攝過程中，我不需要更換鏡頭就可以進(jìn)行持續(xù)的變焦。

照明也必須非常靈活，我采取的是人工光和自然光結(jié)合的方法，為演員創(chuàng)造了一個開放的空間。在這部電影中，現(xiàn)實會和一些魔幻元素交織在一起，因此，我們會參考中國古典歌劇、武術(shù)、寶萊塢以及MV的拍攝方式，同時保留對劇團(tuán)演員來說最為真實生動的氛圍。

《活著唱著》

《灼人秘密》

導(dǎo)演：趙德胤

主演：吳可熙 / 宋蕓樺 / 夏于喬

類型：劇情

入圍單元：一種關(guān)注

攝影：陸一帆

《灼人秘密》拍攝現(xiàn)場

格式：2.8K，ARRIRAW

攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini

鏡頭：ARRI Master Prime系列鏡頭

我通常會做很多測試，也會做出很多調(diào)整，尤其是鏡頭的選擇。但是像《灼人秘密》這樣的電影，你根本沒有預(yù)算和資源這么做，所以我傾向于選擇Alexa攝影機(jī)和Master Prime鏡頭這樣可以信賴的組合。

許多攝影師會覺得這些鏡頭太過技術(shù)或者太過原始，甚至有點“無聊”。但我覺得，在制作規(guī)模較小、挑戰(zhàn)性較大的電影時，選擇的設(shè)備必須能夠面對各種創(chuàng)造性的挑戰(zhàn)，它需要充分具備可靠性和通用性。

很多電影的風(fēng)格都會受到拍攝地點、格式、照明以及運鏡的影響，甚至是直接由演員的表演、整體的藝術(shù)表現(xiàn)以及主創(chuàng)人員的訴求決定的。如果所有這些元素都以正確的方式組合在一起，使用的是什么攝影機(jī)或鏡頭就沒那么重要了！

妮娜（吳可熙飾）的故事有很多個層面，既有人物情感上的，也有形式上的，還有地點和心理上的。趙德胤和我花了相當(dāng)多的時間來討論，是否以及如何在技術(shù)上區(qū)分這些層面。但我們最終決定，至少要先把它們做成一個連貫的畫面，這樣才能夠更流暢地穿梭其中。

我們覺得，電影里有些東西真實地反映了妮娜的情感狀態(tài)，同時也讓觀眾更加難以理解她的故事！所以，我們在色譜、構(gòu)圖、運鏡、燈光等方面加入了微妙的變化，給觀眾一些提示和線索。

《灼人秘密》

《灼人秘密》預(yù)告

《六欲天》

導(dǎo)演：祖峰

主演：祖峰 / 黃璐

類型：劇情 / 犯罪

入圍單元：一種關(guān)注

攝影：朱志剛

《六欲天》拍攝現(xiàn)場

格式：3.2K，ProRes 4444XQ，1.85寬高比

攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini

鏡頭：COOKE S4系列鏡頭，ZEISS Super Speed MKII鏡頭，Angenieux Optimo 24-290mm鏡頭

我和導(dǎo)演祖峰討論的第一件事就是寬高比。我們選擇1.85：1是因為它是最傳統(tǒng)的畫幅比例，最接近我們正常的視野。這樣觀眾就不會把注意力放在上面。

我們是實景拍攝，緊湊的Alexa Mini和COOKE S4讓我們在小空間里靈活工作。在一些夜晚的外景中，我們會用自然光拍攝，同時盡量平衡演員的亮度。我們會光門全開，這樣既保持了很好的畫面質(zhì)感，也保留了背景環(huán)境。

故事中的兩個主角在失去愛人后不得不生活在一起，他們逐漸被對方吸引。我決定用COOKE鏡頭來表現(xiàn)他們微妙、柔和的面部表情。我們是在8月拍的，是長沙最熱的季節(jié)，我覺得COOKE的鏡頭很好地表現(xiàn)了長沙的濕度和人物的情感。

《六欲天》

《六欲天》預(yù)告

除此以外，在本屆戛納電影節(jié)上，邱陽執(zhí)導(dǎo)的《南方少女》獲得了短片發(fā)現(xiàn)獎。顧曉剛執(zhí)導(dǎo)的《春江水暖》入圍了平行單元特別展映單元，同時將作為影評人周的閉幕影片進(jìn)行展映。

非常非常遺憾的是，我們沒有找到奉俊昊《寄生蟲》以及昆汀《好萊塢往事》的攝影信息。這兩部電影作為主競賽單元的入圍作品，并且獲得了超級超級高的評價，是金棕櫚獎最有力的競爭者！